Майже кожен піаніст має (або мав) їх у своєму репертуарі: № 1 в соль мінор (улюблена п’єса самого Шопена) і № 3 ля-бемоль (яку сер Вінстон Черчилль назвав «коником-гойдалкою» – він особливо любив її) є найбільш почутими. 22 березня 2010 р.

Відомо, що улюблена тональність Шопена ля-бемоль мажор найчастіше він писав у цій тональності: вальси, мазурки, балади, полонези, тарантели, ноктюрни, етюди, експромти та кілька посмертних творів.

Соль мінор вважається тональністю, за допомогою якої Вольфганг Амадей Моцарт найкраще виражає сум і трагедію, і багато його творів мінорні тональності написані в соль мінорі. Хоча Моцарт торкався різних мінорних тональностей у своїх симфоніях, соль мінор — єдина мінорна тональність, яку він використовував як основну для своїх пронумерованих симфоній.

Фентезі в польському ефірі (1830) Шопен дуже любив цей твір, називаючи його «Попурі на польські теми».

Вальс в тональності Ре-бемоль мажор і має позначення темпу molto vivace (дуже жваво). Шопен вказує, що вальс слід грати за допомогою педалі сустейну, і часто використовує крещенді та димінуенді.

У музиці для арфи ре-бемоль мажор віддають перевагу енгармонійно не тільки тому струни арфи більш резонансні в положенні бемоль, і тональність має менше випадковостей, а також тому, що модуляція на домінуючу тональність легша (встановлюючи педаль G у природне положення, тоді як положення подвійних дієзів у …

Багаточастинні твори Бетховена в до мінор мав тенденцію мати повільний рух у контрастній мажорній тональності, майже завжди субдомінанті відносної тональності до мінору (мі-мажор): ля-мажор, що забезпечує «заспокійливу прохолодну тінь або короткочасний перепочинок», але також відносну тональність ( E♭ мажор, Op.